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1963年，周恩来总理观看了中芭的演出后华体汇，提出是否可以创作一些革命题材的剧目？用芭蕾舞表现革命题材的中国故事，这在当时是难以想象的。经过中芭老一辈艺术家的努力华体汇，1964年，芭蕾舞剧《红色娘子军》在北京天桥剧场首演，受到各界好评。毛泽东主席看过后给出了“方向是对的，革命是成功的，艺术上也是好的”的评价，奠定了之后中国芭蕾的发展方向。

西方古典芭蕾的故事大多围绕王子公主展开，《红色娘子军》打破了这个传统，成功塑造了巾帼不让须眉、英姿飒爽的“穿足尖鞋”的中国娘子军形象，在世界舞坛中绽放出一朵带有民族气质的芭蕾艺术之花。作为中国第一部民族芭蕾舞剧，《红色娘子军》将西方芭蕾与中国传统戏曲、古典舞、民间舞以及部队操练动作完美融合，创造出了独属于中国民族芭蕾的全新舞蹈语汇。芭蕾这一高雅艺术也第一次从童话故事中走出来，走入了寻常百姓间。剧中的“五寸刀舞”“斗笠舞”等经典舞段，以及高举手臂、握紧拳头等象征革命意志的标志性动作华体汇，别具一格，打破了西方芭蕾惯有形象。

王全兴：记得中芭在访美时，《纽约时报》是这样评论的：“中国的演员们能自如地摆脱古典芭蕾的固定程式，充分体现了中国民间舞蹈的风格，使舞台表现力更具戏剧性，从而树立了自己独特的表演风格……从中可以看到东方和西方艺术的完美结合。”在《红色娘子军》中，我们会把山东鼓子秧歌的元素、民间武术的身段应用等融入芭蕾中。过去我饰演洪常青时，也专程去学过京剧中的身段、亮相等。近年来，苏州芭蕾舞团创作的《我的名字叫丁香》中，也可以看到与昆曲《牡丹亭》的巧妙融合。如今，在这些具有中国特色的芭蕾舞剧创排中，我们不仅要求青年演员完成芭蕾的基本训练，还要求大家更深入地走进故事本身，了解丰富的传统文化，以此来丰富芭蕾的语汇。这对探索中国芭蕾未来的发展是非常有益的。

王全兴：我作为中国国际芭蕾演出季执委会主席，自2013年起，我们就开始在北京策划运作中国国际芭蕾演出季，邀请世界上最顶尖的芭蕾舞艺术家到中国演出，让中国的观众可以现场观赏到最优秀的芭蕾舞表演。来到苏州后，我们也筹划了苏州国际芭蕾艺术节，反响都很好。国外的芭蕾艺术家在感受到中国观众对芭蕾舞热爱的同时华体汇，也在和国内芭蕾舞演员的合作、交流中看到芭蕾舞在中国的蓬勃生机。

芭蕾是一种全世界通用的肢体语言、文化语言。我们可以通过这门语言，向海外弘扬中华文化。我一直认为，中国的芭蕾舞团要“两条腿走路”；每次赴海外演出，我们通常会准备两台剧，一台古典芭蕾舞剧，拉近与海外观众的距离，让他们直观地感受到中国芭蕾舞团的水平实力；一台则是中国原创芭蕾舞剧，通过舞蹈展现中华文化的独特魅力。

这些年，我带领中国的芭蕾舞团去过法国、英国、美国、意大利、西班牙、阿尔及利亚、马来西亚等国，也登上了林肯中心艺术节(Lincoln Center Festival，又译称“美国国际艺术节”)、赫尔辛基艺术节等世界顶尖艺术节的舞台，海外观众反响热烈。像在《红色娘子军》里，有人从吴琼花身上看到了妇女解放、有人敬佩洪常青敢于牺牲的大无畏精神。这些是人类共同的情感、追求，也能跨越文化的藩篱激发出共鸣。

去年，《壮丽的云》在西班牙与阿尔及利亚巡演期间，阿尔及利亚文化和艺术部部长苏莱娅·穆鲁吉女士在观看剧中《离别》双人舞时，几度感动落泪，并在面对中国驻阿大使李健、美国驻阿大使夫妇、联合国代表及全体参演人员时，称赞参演团队：“为你们创排这么优秀的作品而感动。艺术无国界，愿阿中友谊万古长青。”这部来自中国的原创舞剧，以实际行动讲述中国故事，这不仅是演出的成功，更是对外文化交流的意义所在。

1979年毕业于北京舞蹈学院，之后考入中央芭蕾舞团从事演艺工作，主演了《红色娘子军》《雁南飞》等多部舞剧，后负责中芭国内外演出策划、宣传、推广、运作等工作。成功策划运作了四届“中国国际芭蕾演出季”，策划实施了“纪念芭蕾舞剧《红色娘子军》首演 50周年”在人民大会堂的演出活动等。完成中芭赴巴黎歌剧院、英国皇家歌剧院、美国肯尼迪艺术节、澳大利亚墨尔本艺术节等重大出访演出任务。2021年4月起，受聘担任苏州芭蕾舞团团长。

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